聽Supraphon唱片有感 - Different side of Supraphon recording

美國Crossroads發行的Supraphon錄音

        捷克Supraphon的唱片, 對許多收藏家來說, 大概會是又愛又恨.....因為雖然Supraphon也可以播放的很好, 但就是和隔壁的東德Eterna, 匈牙利的Hungaraton, 在音色上差了一些.  偏暗, 像是2H硬線條的Supraphon之聲大概就是共識.  但是Supraphon裡面又有許多你我無法忽略的曲目以及藝術家的錄音....而且老Supraphon SUA的封面設計和印刷又是挺誘人的....
        直到我聽到了美國Crossroads的"再版"!  這張一點都不起眼的美國小廠製作, 卻是讓我大吃一驚....原來Supraphon的錄音是如此的驚人.  雖然聽得出來在中低頻上有點刻意的膨脹, 但這樣鬆軟, 充滿松香味的絃樂聲響, 甜如蜜的小提琴高音, 如現場般形體氛圍的感覺, 是從來不敢想在Supraphon的錄音裡聽得到.  雖然手上沒有這一張的大公三重奏的Supraphon版, 但立馬翻出也是Suk演出的Dvorak小提琴作品來比較....嗯, 原本對Supraphon的感覺又回來了.

兩張LP一套的Dvorak 小提琴鋼琴作品集 (by Josef Suk)

右下角可以看到Supraphon當家錄音師Misolav Kulhan

        再驗證了這一套EMI與Supraphon合作的Janacek "顏如花" (但是由Supraphon的錄音團隊制作), 你也可以清楚感覺到與"傳統"認知的Supraphon音色大不相同.

其實是道地Supraphon團隊製作的原汁原味的"顏如花"

        其實我要說的是什麼?  先講個趣事.  聽說當年眾家唱片公司制作團隊齊聚一堂, 一起拍板定案未來以RCA RIAA等化曲線為宗.  大家額手稱慶, 從此刻片武林大一統.  誰知眾家高手打道回府後, 仿佛如春天一夢, 卻是啥都沒改, 還是各行其是....當然, 這麼說可能誇張些, 但也不無代表一部分事實的可能!  這一張Crossroads其實驗證了某一部分的事實.
        或許要先說明的是, 再版至少會有兩種形式:  一種是人家母公司母版都幫你刻好了, 你拿到母版直接去壓印LP即可; 第二種是母廠提供所謂的兩軌production copy母帶給你.  你自己透過production copy進刻片機刻出你自己的母版.  這張Crossroads的再版, 以及EMI版的Jenufa明顯就是屬於後者.
        或許不是所有人都瞭解, 這兩者有何差別??  差別就是等化曲線!  因為盤帶標準的等化曲線CCIR (or NAB), 與刻片時候的等化曲線(RIAA)是不一樣!  另一個深層一些的意義是專業盤帶的領域裡, 主要只有使用兩種等化曲線, 太平洋一邊的歐洲是使用CCIR, 另一邊的美國是使用NAB.  不像LP刻片的等化曲線那樣混亂.  所以上述兩者的差異就是, 前者母公司是以該公司習慣(或設定好)的刻片等化曲線刻好壓片母版給你, 你一點空間都沒有, 只能接受別人使用的等化曲線; 後者因為是用production copy的盤帶進行, 只要瞭解對方制作production copy tape使用的標準, 在自家studio就可以用對應的等化曲線播放出來, 再經由"自家"的刻片等化曲線製作壓片的母版.  我相信這張Crossroads的大公三重奏可能就是一個使用不同等化曲線所產生的結果, 也讓人看到Supraphon錄音其實也可以很"恐怖"的.
        不過, Supraphon的錄音細節並沒有太多的資料可以找到, 他們的王牌錄音師Misolav Kulhan也很少被人提及.  但因為這張Crossroads的出現, 讓我對如果有辦法接觸到Supraphon的原始母帶(reel tape)或是production tape copy充滿了期待.